Relooking في ديكور المنزل

23 تشرين الأول 2012

لم تعد مجرد مفردة للتداول، بل هي ومنذ سنوات تحولت على أرض الواقع الى ظاهرة بكل أبعادها النفسية والاجتماعية والاقتصادية أيضاُ. بالطبع لن تناول هنا المواقع العديدة التي شملتها هذه الظاهرة - من موضة وتجميل - بل سنحصر حديثنا في الديكور.

فقد دخلت هذه المفردة في مجال الديكور والزخرفة بقوة، لتولد حيوية جديدة في المنزل وتقدم فرصاً حقيقية لتطوير مفاهيم الجمال والوظيفة والرفاهية.
فقد أصبح ابتكار مظهر جديد للمشهد الداخلي في المنزل أو الشقة، مسألة لا تحتاج الى الشروع في إطلاق ورشة عمل، كما كانت العادة من قبل.
بل أصبح الاستثمار في الأفكار الذكية واللمسات البارعة عملية مضمونة النتائج، يمكن أن تحقق ما نصبو اليه من تغييرات أنيقة وجذابة تنتشل المكان من روتينيته وتمده بحيوية وألق جديدين وتضفي على أركانه مستوى ملحوظاً من الأناقة المستجدة.

وإذا كانت عملية Relooking قد أثبتت جدواها ونجاحها في مجالَي الموضة والجمال، فإنه من الطبيعي أن نجد هذه النتائج نفسها في مجال الديكور والزخرفة.
وبالتأكيد فإن ذلك يشمل كل الأجواء، والتيارات والأساليب والطرز، كلاسيكية أو رومانسية، ريفية او معاصرة، كلها تدخل في حيز هذه اللعبة التي تسهم في انماء روح الابتكار لدى الكثيرين ممن يقبلون على التجربة لخلق اجواء منزلية فريدة في خصوصيتها، اجواء تشبههم.
سيناريوهات عديدة وأفكار ثرية وجديدة تتناول هذا الموضوع بمقاربات مختلفة، وتعمل على تظهيره بأكثر من أسلوب وطراز، في عملية ترمي الى إستنهاض الخيال واستحضار آفاقه من أجل تبديد الملل والروتين، من جهة، وحيازة مستوى متجدد من الرفاهية بأقل التكاليف الممكنة من جهة ثانية.
مناخات حارة تستلهم الدفء والحميمية. أو باردة تبث الانتعاش وتدفع في اتجاه الحركة، أو بسيطة، نقية، بعيدة عن التكلف والتعقيد، متوسلة اختصار الخطوط والتفاصيل من أجل الحصول على جو مناسب للراحة والاسترخاء.
على أن هذه المسألة لا بد لها من مراعاة شروط ومبادئ. ولعل أهمها محاولة فهم طبيعة المكان والبيئة الهندسية بكل ما فيها من عناصر إيجابية أو سلبية.
فالتحول أو إعادة تشكيل المكان أو تدوير ملامحه، عملية لا بد أن تكون أهدفها واضحة ومحددة منذ البداية.
وعند تحديد هذه الأهداف، يصبح من المؤكد تمكننا من إضفاء شعور بإتساع المكان الضيق. أو بتغذية المكان بمسارب نور ضرورية لإضاءة الأركان المعتمة أو الأقل إشراقاً.
المبدأ الثاني الذي على أساسه يمكن حصر هذه العملية واختصار ليس تكاليفها فقط وإنما الوقت لانجازها بأقل قدر ممكن من الجهد، يحدَّد بمعرفة دقيقة لموجودات المكان بأبعادها ومقاساتها وموادها وطبيعتها الوظيفية والجمالية.

فهذه المعرفة تمكننا من التصرف بها و«تطويعها» للأدوار الجديدة التي ستلعبها في عملية إعادة التشكيل.

أما المبدأ الثالث، فيتمثل في ضرورة تفريغ المكان من كل محتوياته، والتي تكون في جزء كبير منها قد تكدّست خلال سنوات طويلة سابقة، وفرز هذه المحتويات الى قطع كبيرة رئيسية، والى قطع صغيرة ضرورية ولا يمكن الاستغناء عنها لأنها إرث عائلي أو لأنها ترتبط بذكريات حميمة كالهدايا أو التحف.

والمجموعة الثالثة هي القطع التي لا يمكن الاستمرار في استعمالها، نظراً لقدمها أو لتلفيات أصابتها أو لعدم جدوى بقائها لانتفاء الحاجة الى وظيفتها.
هذه العملية التي تبدو في ظاهرها سهلة وبسيطة، هي في الحقيقة من أصعب المراحل التي تتطلبها عملية إعادة تشكيل المكان.
و مكامن الصعوبة فيها تتجلى في عدم القدرة على اتخاذ القرار الحاسم في شأن الكثير من هذه المحتويات والأشياء، والتي يبدو في لحظة واحدة وكأنها جزء أساسي من مكونات المكان بكل أسراره وطبائعه، بل يبدو وكأنها امتداد لمواقف عاطفية أو معنوية وفي أحيان أحرى لقيمة مادية محددة.

وننصح الأشخاص الذين يرتبطون بأشياء كهذه، أن يقوموا بعملية اختزال أولية، يتم فيها تغييب بعض هذه القطع (الأقل اهمية) عن النظر، مع التركيز على ما هو أساسي وبالغ الأهمية.
وعندها يمكن الشروع في وضع تصور للعمل الزخرفي المطلوب.

يتمحور حول الأشياء المرئية والتي سيتم الاحتفاظ بها. وعليه يصبح من الضروري الدخول في تفاصيل هذه العملية، الأقمشة الموجودة والألوان المتاحة.
وبداية، يبدو أن إختيار اللون الأبيض أو أي لون محايد، مسألة ذات أهمية خاصة في تبديد الصعوبات التي يمكن أن تواجهها عملية إعادة التشكيل.
ذلك أن من أبرز هذه الصعوبات هي محدودية الخيارات المتاحة في الألوان، ثم في الأشكال، لأن هذه العناصر مقررة بشكل مسبق و بحكم الواقع المفروض.
ولا شك في أن معرفة أبعاد المكان ومقاساته وأبعاد المحتويات الموجودة ومقاساتها، تعتبر من الأمور الضرورية لإنجاز عملية تحول وإعادة تشكيل ناجحة ومختلفة.
ومن هنا تأتي النصيحة الثانية للذين يودون التصدي لهذه العملية، وتتمثل في وضع رسمَي «كروكي» للمكان، على الأول محاولة وضع المحتويات كما كانت دائماً، وفي الثاني محاولة تحقيق توزيع جديد ومختلف، ينطلق أساساً مما تم اختباره في السابق، من الناحية العملية أو الناحية الجمالية.

فالمزعجات التي كانت تواجهنا في السابق يمكن تلافيها تماماً.
بالتأكيد، فإن طلاء الجدران يشكل عنصراً أساسياً لتغيير جو المكان.
ولذلك فإن وضعه كعنصر أولي في عملية إعادة التشكيل، أو التجديد أو التحول، مسألة مهمة كونه يشكل الإطار العام لهذه العملية، ويحقق للمشهد تظهيراً جذاباً وأنيقاً، ويوفر مناخاً من اللطافة والرفاهية.
على أن العمل على الجدران لا ينبغي أن ينحصر في التفكير بعملية الطلاء، بل بكل ما هو متوافر من ورق جدران أو أي من المواد الأخرى المعروفة، كذلك لا يمكن إستبعاد فكرة نزع الطلاء القديم، والاحتفاظ باللون الخام للجدران مع معالجات بسيطة لتثبيت الطبيعة الأصلية للجدران، واحتفاظها بمظهرها الأولي.
كما يمكن التركيز أكثر على الجدران من حيث كونها مساحات لعرض الصور أو اللوحات الفنية، ذلك أن تعليق مجموعات من الصور أو الأعمال الفنية سيعطي إنطباعاً بإختلاف جذري للمكان.
وإذا كان صحيحاً أن طلاء الجدران أو معالجتها بأي من الأساليب والمواد المتاحة، يعتبر من أسهل الطرق لاضفاء التغيير والاختلاف على طابع المكان وملامح فضائه.
فإن منح الوقت اللازم لاختيار المناسب يعتبر فضيلة لا ينبغي التخلي عنها في المرحلة الأولى من عملية التجديد.
وتأتي الاكسسوارات في المرتبة الثانية من حيث أهميتها في التأثير المباشر على طبيعة عملية التحول أو التجديد.
فالدقة في اختيارها لتناسب القطع الموجودة من جهة أولى، وتناغمها مع الجو الجديد ومده بالروحية المطلوبة من جهة ثانية، مسألتان على قدر كبير من الأهمية.
وينبغي أن تراعى في هذه العملية ميولنا ورغباتنا لكي تحقق أهدافها على الوجه الكامل.
ومن هنا يمكننا التفكير في إعطاء كل غرفة من غرف المكان طابعاً خاصاً، تبعاً لوظيفته وإشغاله.
فمن المدخل، مروراً بالصالون وغرفة الطعام والمطبخ وغرفة النوم وصالة الحمام، كلها مساحات يمكن أن يشملها التجديد أو التحول.
بل ويمكن أن نتصور أن هذه العملية ستكون دورية، مرة كل سنة أو أكثر بقليل.

فهي من حيث التكلفة لا تتطلب الكثير إذا ما قورنت بقيمة الأهداف التي تتحقق منها.

وفي النهاية، قد يكون من الضروري الإشارة الى مسألة مهمة تتمثل في إنتفاء الضرورة - أثناء عمليات التحول والتجديد أو إعادة التشكيل - لاتباع اتجاهات الموضة والسائد، والابتعاد عن نسخ نماذج متداولة، والتي تحفل بها الكتالوغات المتخصصة، أو التي يتم الترويج لها، أو الإعلان عنها.

بل ينبغي العمل لابتكار فضاءات ملائمة لنا ولاحتياجاتنا، وإيجاد أجواء توفر لنا الاتزان والراحة واقصى درجات الرفاهية.